《解放日》应该是一部什么样的电影？关于这个问题，杜安曾经和影片的主创们谈过，每个人基本上都有不同的看法。
贾宏生觉得这就是一部没什么内涵意义的脑残科幻片，言语间流露出一种淡淡的蔑视，杜安甚至觉着要不是看在自己的面子上，这位大爷似乎都不屑于出演这部影片。
梁嘉辉想得比较多，觉得这是一部映射政治的黑色剧情片，他还为影片中的每个角色都诠释出了相关的映射含义，听得杜安都有些无语——他这个写剧本的都不知道原来自己写的这些角色还有这么丰富的含义呢。
朱茜和巩利的想法则很女性化，完全把这电影当作爱情片来演了——女人似乎天生都有这样的本事，不过她们的这想法倒是于表演无害，所以杜安也没去说什么，只是提醒了一下另外需要的几个点。
至于黄健新，则和韩三坪步调高度一致，就是认为这必须是一部主旋律电影，这也是一开始就定下的基调，没得改，至于剧情？这特么还真不重要，够“正”就行……
这部剧虽然是杜安写的，但就像一千个人的眼里有一千个哈姆雷特一般，不同的人有不同的看法是很正常的，杜安也不打算去干涉——为什么要干涉呢？主创们有各自不同的想法在他看来是一件非常好的事，这可以极大程度的激发创作的火花，使得创作出来的作品更好。
至于这样的火花会不会熄灭又或者导致爆炸……
那就是为什么要有导演的存在了。
他就像是这艘行驶在海上的巨船的舵手，牢牢地把控着方向，让这把火烧得很旺又不至于失控，也是在这个剧组，他才真正有点感觉自己像是个导演。在之前的那些剧组里，他更像是个保姆兼管家，恨不得为每个人都安排好一切。
不过他不得不承认，有的时候承包一切也是有好处的。
就比如现在。
“……你听我说，辉哥，我知道你有你的想法，但是我是导演，我知道我需要什么样的效果。这部电影我也有投资的，我是不会跟自己的钱过不去的，所以请你相信我不是在开玩笑好吗？”
杜安苦口婆心地劝说着面前的梁嘉辉，但是梁嘉辉只是摇头，操练着他那口再怎么努力都能听出港音来的普通话回应道：“我知，导演，你是认真的，你有你的想法，但是我也想告诉你，以我的经验和那么多的例子，都可以说明，这样是不行的。”
梁嘉辉也是一副“我真是为你好”的苦口婆心模样，两人你看我我看你，谁也不服输。
这是他们在接下来这场戏的创作上出现了分歧。
他们双方都认为自己才是对的，互不相让，这就是手下有这么多有想法的演员的弊端了——掌控的好，这些人就是助力，掌控得不好，这些就是刺头、是片场毒瘤，偏生还是占理的毒瘤，这才是最麻烦的地方，比一般的戏霸更麻烦。
杜安嘴唇微微一动，很想和前几天一样用《飞鸟集》《草叶集》什么的乱七八糟的东西来搞定梁嘉辉，不过他很快就收回了这个想法——估计梁嘉辉不会被说服，只会觉得他是一个白痴。
利用导演的权力硬来、强行压制也可以，他曾经就这么干过很多次，不过那对于一般的演员有效，对于梁嘉辉这种……这种人心里不舒服你还要硬逼着他按照你的方式来，出于职业操守他是会做，但是出来的效果肯定就不是杜安想要的了。
这不是杜安想要的结果。
这部戏杜安自己也投了那么多钱，他当然希望这部戏的每个部分都做到最好。
于是杜安只能耐心地劝说起来。
“辉哥，我明白你是怎么想的，但是我想要说的是，你的这种想法其实是错误的……你先别说话，听我说。我为什么说你错误的呢？这是有原因的……”
杜安是一个很懒的人，他因为懒得解释一些技术性的东西而选择用诗歌这种东西插科打诨过去，在之前的几部电影的拍摄中这样的敷衍更是多如牛毛，像此刻这样详细解释的情况倒是少见，也让他很是痛苦：这得要说多少话啊！
不过话匣子一开，他突然想明白了：不就是侃么？你让我偷不了懒，我也不让你好过，今天不把你给侃晕了都对不起我之前浪费口舌所说的那些话。
这么一想，杜安来精神了，话锋一转，本来打算长话短说的，现在准备短话长说了。
“……这还要从中国主旋律电影的发展历史来看……”
此刻梁嘉辉的面部表情还是很认真的，专心地在听着。
“……这都什么年代了？二十世纪啊！可他们还是一直重复着以前的路子，拍一些以前的故事，把自己弄得要多土有多土……说句不客气的话，我爷爷要是还在世的话都不会喜欢这样的片子，那些剧组人员是怎么认为现在的观众会喜欢的？是谁给了他们自信？没错，都是错觉！……”
梁嘉辉继续听着。
“……**现在都从教科书上下来了，那些电影还一直呼吁人去牺牲、去牺牲，似乎主角的一生除了为社会主义事业牺牲之外就没什么正经事好干了，根本不符合现在的社会情况啊。这样完全脱离了实际情况，能引起观众的共鸣才有鬼呢，牺牲可以，但是得为了具体的目标，具体的真实情感，这样才能引起观众的共鸣，而不是一个虚无缥缈的口号，所以这也是为什么明明很多主旋律电影是从真实事件改编过来的，但却拍得让人感觉特别假的缘故……”
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